(1)比例稅率
比例稅率是指無論征稅對象的金額大小，都只征收壹定百分比的稅率。它是應用最廣、最常見的稅率，壹般適用於流轉稅。
比例稅率包括統壹比例稅率、差別比例稅率和幅度比例稅率。統壹比例稅率是指壹個稅種只規定壹個稅率，所有納稅人按照相同的比例納稅。差別比例稅率是指壹個稅種規定兩種或兩種以上的稅率，不同的納稅人或不同的應稅項目適用不同的稅率。差別比例稅率分為行業差別比例稅率、產品差別比例稅率和地區差別比例稅率。幅度比例稅率是指具有壹定彈性的比例稅率。國家規定比例稅率的上下限，各地區根據本地區的實際情況，在規定的幅度內確定具體適用的比例稅率。
(2)固定稅率
固定稅率，也稱固定稅額，是直接按照征稅對象的某種計量單位規定壹個固定的應納稅額，而不是規定征收比例。壹般適用於特定數量征收的特定稅種。
固定稅率的具體應用包括地區差別稅、幅度稅和分類稅。地區差別稅，即為了照顧不同地區的自然資源、生產力和盈利能力的差異，對不同地區征收不同的稅。範圍稅，即國家只規定壹個征稅範圍，各地根據本地區實際情況，在規定的範圍內確定壹個執行稅種。分類分級稅，即把征稅對象分為若幹類別和等級，分別對每壹類別和等級規定不同的稅額。
(3)累進稅率
累進稅率是將同壹征稅對象按其金額或相對金額劃分為若幹檔次，規定不同的稅率。征稅對象金額越大，稅率越高；金額越小，稅率越低。累進稅率壹般適用於所得稅。根據累進依據和累進方式的不同，累進稅率可分為全額累進稅率、超額累進稅率、全額累進稅率、超額累進稅率等。
累進稅率常用全額累進稅率和超額累進稅率。全額累進稅率是指對應稅對象的所有金額都按相應的稅率征稅，對某壹應稅對象的金額只適用壹種稅率。超額累進稅率是指應稅對象具有不同規模的部分，按照各規模的適用稅率征稅，各級稅額之和為應納稅額。
與超額累進稅率相比，全額累進稅率有不同的利弊。第壹，在名義稅率相同的情況下，完全累進稅率的累進程度高，稅負重；超額累進稅率累進程度低，稅負輕。二是在收入規模臨界點附近，會出現收入完全累進時稅負增加大於收入增加的不合理現象；過度進步就沒有這個問題。第三，在計算上，全遞進計算簡單，過度遞進計算復雜。
幹擾的基本類別是什麽？幹擾的基本類別可分為:同頻幹擾、互調幹擾、雜散幹擾和鄰道幹擾。
1.同頻道幹擾
同頻幹擾是指兩個或兩個以上相鄰基站的重疊區域，接收點的場強是每個基站的信號場強之和。由於各基站使用的信號傳播路徑、介質和發射設備不同，各基站發送的信號到達重疊區域的時間也不同，即信號之間存在相對時延差，造成各信號的相對相位差。由於相位差的原因，重疊區域的信號相互幹擾，直接影響BP機的正常接收。當然，同頻幹擾還與調制度和頻率偏移有關。以某種方式調整重疊區域內各基站信號的到達時間是解決同頻幹擾問題的關鍵。根據CCIR的報告，對於目前國內無線尋呼廣泛使用的非歸零直接FSK調制的POCSAG碼，當各基站調制信號之間的相對時延差小於1/4比特周期時，重疊區域BP機可以獲得滿意的接收效果。當調制信號速率為1200bit/s/s時，相對時延差應小於208 μ s，我們常見的MOTOR0LA LT發射機時延調整範圍為180-220μ s，由於分路器到各個基站的傳輸介質不同，壹般以距離中心站最遠的基站為基準調整發射機時延(時延180μ s)，其他基站時延以時間計算在實際工作中，需要進行多次調整才能達到所需的效果。
需要註意的是，根據《無線尋呼技術系統》的要求，數字尋呼機的靈敏度不得低於5 μ V/m，中文尋呼機的靈敏度不得低於10 μ V/m..根據理論計算，發射天線高度增加1倍，信號場強也增加1倍；當有效發射功率增加1倍時，信號場強增加40%。要增加L倍的通信距離，需要增加4倍的天線或者增加16倍的功率。可見，天線架設越高，越容易造成同頻幹擾。功率越大越好，視具體情況而定；如有必要，可使用定向天線。在調整延遲時，還應考慮各基站天線高度不同造成的影響。
2.互調幹擾
這是由發射機功率放大器末端的兩個或多個不同頻率的RF信號的非線性效應引起的，它會產生壹個等於另壹個頻率點的新頻率分量。三階互調幹擾可分為兩類和三類。當四個頻率F1-F4滿足F1+F2-F3=F4，且F1-F3為發射頻率，F4為接收頻率時，F4會受到幹擾，稱為三型三階互調幹擾。當三個頻率F1'-F3 '滿足F1'-F2' = F3 '的條件時，F1 '和F2 '為發射頻率。F3 '是接收頻率，F3 '會受到幹擾，這是第二類三階互調幹擾。消除互調幹擾的方法有三種:壹種是利用天線的空間隔離度來降低發射機之間的耦合，天線之間空間隔離度的衰減與兩組天線的相對位置有關。水平豎立時，間距應大於65438+較長* * * *的0.5-2倍；垂直豎立時，間距應大於較大的波長。第二種是在發射機的掉電輸出端安裝壹個單向器件。如果幹擾源頻率和被幹擾頻率之差大於3MH2，可以使用腔體濾波器。第三種是上述兩種方法的結合。
3.雜散幹擾
雜散幹擾主要是指由於發射機倍頻器濾波特性差，在發射機輸出級輸出壹些二次和三次諧波分量，產生雜波輻射信號。此外，發射機的技術指標不合格，也會使以載波為中心的噪聲分布相當廣，在幾兆赫的頻段內造成幹擾。消除雜散幹擾的更有效方法是在發射機輸出端連接壹個選擇性濾波器，以減少幹擾信號。當發射機機載頻率功率大於25W時，任意離散頻率的輻射功率皮膚比發射機機載頻率功率低70dB，不會幹擾正常通信。對嚴重不符合技術指標的發射機要堅決淘汰。
4.鄰道幹擾
鄰信道幹擾是指相鄰或鄰近信道之間的幹擾。目前，移動通信系統中廣泛使用的VHF和UHF無線電臺的信道間隔為25KHz。眾所周知，調頻信號的頻譜很寬，壹些諧波成分落入鄰道接收機的通帶，會造成鄰道幹擾。這種幹擾主要是發射機技術指標嚴重不合格造成的。壹般多基站工作時，要求發射機的頻率穩定度為5×10-6；調制最大允許頻偏為5 kHz，我國尋呼系統為4.5 KHz。鄰道輻射功率對鄰道接收機造成的鄰道幹擾應比載波功率低70dB以上。
租賃的基本類別有哪些？經營租賃和融資租賃
經營租賃是指出租人不僅向承租人提供設備的使用權，還向承租人提供設備的維護、保險、修理等專門技術服務。
融資租賃是實質上轉移與資產所有權有關的全部或大部分風險和報酬的租賃。資產的所有權最終可能轉移，也可能不轉移。
國畫的基本分類不包括()c。
中國畫，又叫“國畫”，古稱丹青，是國畫的壹種(不同於“西洋畫”)。卷軸畫主要是指用毛筆、墨汁和國畫顏料畫在絹、宣紙和絲綢上並裝裱而成。題材可分為人物、山水、花鳥等。
烈酒的基本分類通常習慣上分為六類:杜松子酒、威士忌、白蘭地、伏特加、朗姆酒和龍舌蘭酒。
離職基本分類1，離職分類
員工流動有兩種情況:
1)員工主動離職，即員工單方面申請離職；
2)因員工不稱職、試用期不合格或嚴重違反公司規章制度，企業提出解除雙方勞動關系。
2.關於辭職的相關法律法規
2008年6月5438+10月1日頒布的《勞動合同法》明確規定了用人單位何時可以與勞動者解除勞動合同，具體如下:
第三十九條有下列情形之壹的，用人單位可以解除勞動合同:
(壹)在試用期內，被證明不符合錄用條件的。
(二)嚴重違反用人單位規章制度的。
(三)嚴重失職、營私舞弊，給用人單位造成重大損害的。
(四)勞動者同時與其他用人單位建立勞動關系，對完成本單位工作任務造成嚴重影響，或者經用人單位提出拒不改正的。
(五)因本法第二十六條第壹款第壹項規定的情形導致勞動合同無效的。
(六)被依法追究刑事責任的。
第四十條有下列情形之壹的，用人單位提前三十日以書面形式通知勞動者或者額外支付勞動者壹個月工資後，可以解除勞動合同:
(壹)勞動者患病或者非因工負傷，在規定的醫療期滿後不能從事原工作，也不能從事由用人單位另行安排的工作的。
(二)勞動者不能勝任工作，經過培訓或者調整工作崗位，仍不能勝任工作的。
(三)勞動合同訂立時所依據的客觀情況發生重大變化，致使勞動合同無法履行，經用人單位與勞動者協商不能就變更勞動合同內容達成協議的。
3.離開公司的原因
個人角度:(1)個人原因(2)對公司文化的不適應(3)薪資待遇低(4)缺乏發展空間(5)與上級/下級關系不和諧(6)其他:如離家距離、婚姻、家庭疾病等。
企業視角
(1)組織快速發展導致結構性辭職；
(2)現實與期望的差距成為新員工離職的最大隱患；
(3)激勵不當導致核心員工離職。
樂器的基本分類？樂器按演奏方法基本分為三類，即:弦樂、管樂、打擊樂器；
樂器也可以分為:西洋樂器和中國樂器。
審計的基本分類是什麽？
(1)按審計內容可分為:財務審計、經濟效益審計、財經紀律審計。
(2)按審計主體分類，可分為:國家審計、社會審計和內部審計。
聲樂的基本分類是什麽？聲樂:
根據音域和音色的不同，人聲可分為女高音、女中音、女低音和男高音、男中音和男低音。每個人聲的音域大約是兩個八度。女高音的音域通常是從中央C，也就是小團體中的C到小團體中的C。由於音色、音域和演唱技巧的不同，女高音歌唱家可分為抒情型、花腔型和戲劇型。抒情女高音聲線寬廣清晰，擅長唱出旋律，表達詩意和內心感受。冼星海的黃河大合唱《黃河怨》是抒情女高音獨唱。花腔女高音的音域比壹般女高音高。聲音輕快靈活，色彩豐富，性質與長笛相似。它善於演唱快速的音階、突如其來的聲音和裝飾華麗的曲調，表達歡樂熱烈的情感或抒發胸中的理想。比如意大利作曲家本尼迪克特的聲樂變奏曲《威尼斯狂歡節》，就是由壹位花腔女高音演唱的。戲劇女高音聲線強，能表達強烈、激動、復雜的情感，擅長演唱戲劇音準。意大利作曲家威爾第的歌劇《阿伊達》第壹場勝利歸來，是典型的戲劇女高音獨唱。
女中音的音域和音色介於女高音和女低音之間。範圍通常從中央C以下的小組A到小組A。法國作曲家比才的歌劇《卡門》的女主角卡門是壹個放蕩潑辣的吉普賽女人，用女中音演唱正好表現了卡門的野性。
女低音是女聲中最低的聲音，其音域通常在中央C以下的小團體F到小團體2的F之間。音色不如女高音明亮，但豐滿紮實。俄羅斯作曲家柴可夫斯基的歌劇《葉夫根尼·奧涅金》，第壹場《奧爾加的朗誦》就是由女低音演唱的。
男高音是男聲的最高音，其音域通常從中央C以下的小團體C到小團體C。按音色特點可分為抒情和戲劇。抒情男高音和抒情女高音壹樣清澈而富有詩意，擅長演唱演唱曲調。戲劇的男高音音色很強，充滿英雄氣概。善於表達強烈的感情。柴可夫斯基歌劇《黑桃皇後》中的男主角德文，是典型的戲劇男高音。
低音是男聲中音調最低的。範圍通常從大字母的e到小字母的e。按音色特點可細分為抒情低音和深沈低音。低音的音色深沈渾厚，善於表達莊嚴肅穆的感情。凱爾等人作曲的歌劇《白毛女》中的楊白勞是壹名男低音，他那渾厚的歌喉傾吐著內心充滿的悲憤。
男中音的音域和音色介於男高音和低音之間，在壹定程度上各有特點。壹般來說，範圍從大字符的降壹級到小字符的降壹級。冼星海的《黃河大合唱》中的《黃河頌》是壹首著名的男中音獨唱作品。這首歌以其慷慨的曲調和豪邁的精神展現了黃河的壯麗畫卷，象征著我們民族偉大而崇高的精神。
基本分為:
美聲唱法
美聲唱法起源於意大利，是從17世紀開始，經過長期發展形成的壹套聲樂藝術技法，具有完整的理論體系。美聲唱法強調氣息的控制和* * * *的運用，要求發音純正、柔和、明亮，能在整個歌唱音域內保持聲音均勻、圓潤，毫不費力地唱出豐富多彩、光彩奪目的角色，積累了壹套高音、假聲、輕聲等歌唱技巧的訓練方法。美聲唱法對世界聲樂藝術的發展產生了深遠的影響。卡魯索(1873-1921)，著名男高音，傑出的歌劇演唱家，美國聲樂意大利學派最重要的創始人。當今著名男高音帕瓦羅蒂(意大利)和多明戈(西班牙)是意大利美聲學派的傑出代表。
民族唱法
民族唱法是指我國民族聲樂的傳統唱法，包括我國各地區的各種傳統戲曲、曲藝、民歌的傳統唱法。民族唱法非常重視語言與音樂的關系，註重根據演唱語言的發音規律來處理發聲、* * *唱腔和音準，註重五聲、四聲、發聲、韻、音。民族唱法具有濃郁的中國氣質、個性和風格。元明清以來，出現了壹批比較系統的歌唱作品，如:元代燕南誌安的《歌唱論》、明代魏良輔的《曲律》、明代沈崇綏的《曲阜奏疏》、清代徐大椿的《樂府傳》、清代李煜的《閑夫妻》。
流行歌曲演唱
流行唱法於20世紀80年代在中國逐漸興起，並作為世界流行文化的壹部分受到中國人的廣泛歡迎。通俗唱法又稱流行唱法，具有大眾性、自娛性等藝術特征，善於表達個人內心情感。總的來說，他的演唱註重語言節奏的掌握，註重吐字、發音的清晰委婉，在演唱中經常運用柔音、怒聲、顫音、滑音、音色變化等裝飾手法。流行唱法尚未形成系統的聲樂訓練體系。其中，音色沙啞幹澀的“狂唱”和姿態扭曲做作的“反復唱”，不是聲樂藝術中的正途，也不為音樂理論家所鄙夷，應該摒棄。
單質:由壹種元素組成的物質O2(氧)。
純度:含有單壹物質的水(H2O)
混合物:含有兩種或兩種以上物質的系統鹽溶液。
化合物:含有兩種或兩種以上元素的純硫酸銅。
氧化物:氧化鈉(Na2O)，壹種含氧的化合物。
“由壹種物質組成”並不意味著它是壹種元素，壹種物質可以由多種元素組成。
純度包括簡單物質和化合物。