專業領域的視頻拍攝壹般采用兩種相機。壹種是用於電影和廣告行業的相機，如ARRI、RED和索尼的高端相機。壹般都采用super35mm感光元件，分辨率高，視頻表現專業。他們可以拍攝緩慢升級的視頻，或者以RAW格式錄制無損視頻。這類相機的成像質量非常高，可以更換鏡頭，與高階焦平面拍攝的圖片非常匹配。後來他們可以進行大範圍的色彩搭配和重點處理，滿足了影視創作的需要。另壹種是廣播媒體行業使用的廣播級攝像機，壹般使用索尼、松下等廠商的廣播型號。這種機器的碼率和格式符合播出系統的播出標準，機器感光元件小，適合新聞采訪和紀錄片拍攝，景深大，畫面清晰度高，可匹配各種音頻設備、輸出端口、遙控設備等。，滿足媒體行業的需求。目前這兩種設備仍然是影視、廣電行業的主要設備，攝像機只是輔助設備。
那麽相機，比如反光相機，單反相機，都是用來拍視頻的什麽領域呢？壹般是針對個人和工作室的小成本視頻制作，比如網絡短視頻創作、婚禮視頻、小成本企業宣傳片等。為什麽這些領域都愛用相機拍視頻？有幾個原因:
1，相機感光元件尺寸大，可以拍出像電影壹樣的淺景深效果，畫面有更好的觀感；
2.強光敏感，弱光條件下的噪點控制。由於傳統的小型光傳感器攝像頭，可以節省部分照明成本；
3、攜帶方便，使用靈活性高；
4.拍攝素材後期制作壓力不大，可以在民用電腦上剪輯、上色、打包；
5.用較少的投入獲得較高的畫質，對於成本控制來說更劃算。那麽從佳能5d2掀起相機拍攝視頻的熱潮開始，各個相機廠商看到了視頻功能帶來的產品競爭力，紛紛加入到攝像機的研發中來。比如，松下將gh系列完全定位在攝像機序列中，相當於壹臺配有專用底座後性能完美的攝像機；索尼也逐漸將高端視頻技術去中心化，在其α微單相電腦中加入升級、日誌等高端視頻能力，使得相機的性價比更高，面對的客戶群更廣。因此，價格更低、創作更靈活的攝像機成為普通視頻創作者和小型視頻工作室的首選。由於體積小，使用靈活，相機也成為很多專業媒體和電影團隊的輔助機型。
1，大部分用相機拍視頻的人，手裏基本都有相機，也不想再買壹套專門的視頻拍攝設備，所以能拍能拍視頻的設備就顯得尤為重要。此外，單反相機和無反光鏡相機的鏡頭數量巨大，對於低端視頻拍攝來說性價比非常高。
2.雖然單反相機和無反光鏡相機在拍攝視頻方面不壹定比專業攝像機好，但不可否認的是，廉價大光圈鏡頭的全畫幅相機可以獲得淺景深，而專業的s35會以更高的成本獲得同樣的淺景深，更不用說小尺寸的傳感器了。
3.前面說過，鏡頭組也是壹個重要因素。雖然相機鏡頭不是專門為拍攝視頻設計的，呼吸效應和焦點漂移都是比較嚴重的問題，但以低價爭取到大量還是不錯的。
攝像機和攝影機有不同的畫面操作和用途。比如索尼a7m s攝像機，更接近於相機和專業相機，在手動專業操作和幀成像方面比最常見的高清廣播相機要好，但和專業相機、專業相機還是有壹定差距的。圖中顯示了索尼的微型相機/攝像機fs5和fs7。他們的操作和自家相機a7很像，成像和拍攝效果也沒有太大區別。它們在日常拍攝和便攜性上肯定不如相機。然而，壹旦添加了兔籠和無線電照明攝影機穩定器，它們就不夠專業，也不夠高，不足以在生產現場或小劇組中進行拍攝。平心而論，只要不是阿來或者red這樣的電影攝像機(使用條件比較苛刻。如果讓我選的話，我肯定會選攝像機錄視頻…
看評論區，不得不補充兩句。如果索尼自己的攝像頭比攝像機好，那麽工程師就可以不工作了。情況不同了。稍微想壹想就能想出來。照相機和攝像機是完全不同的兩回事。我這麽說是因為這個問題是關於相機拍攝視頻的優勢。雖然已經成為壹般的入門受眾，但是配色就不用說了。和這個問題完全沒有關系。我只是在說相機的優點…
為什麽很多人用手機代替相機，以前感覺很專業？這是時代的發展，產品競爭力的提升，是必然的結果。攝像頭將被淘汰，手機最終安裝將主宰世界。
現在的智能手機攝影功能相當強大，基本上可以滿足很多需求，包括壹些相當專業的商務需求，因為早在蘋果5S時代，就有壹些商業機構在用蘋果手機拍攝，因為已經達到了商業需求，但是現在智能手機每年都有很大的進步，相機基本上已經停止前進了，所以現在更多的攝影都在用手機。現在手機可以拍4K和8K的照片，但是對於普通消費者來說，1080P還是挺清晰的，2K已經達到甚至超越了視覺審美。那麽結果當然是手機是更方便的攝影工具。
這是進步。壹個產品因為市場需求淘汰了另壹個產品，智能手機因為攜帶更方便，拍照能力更強，成為主流拍攝工具是必然的。所以現在沒人用專業單反，也沒人用專業相機，就是這個原因。
任何產品不改進都會被淘汰，這是發展規律，相機壹出來就不專業，但是現在手機可以成為專業相機。就這麽簡單。
可以滿足用單反拍攝視頻或微單的壹般要求，相比膠片機成本低，攜帶方便。
說到拍攝視頻，人們經常會看到相機。電視臺壹直在用。因為CMOS小，相機帶來的畫面景深大，但小CMOS也有它的優勢，對焦速度快。相機都有自動對焦功能。
由於相機的CMOS尺寸較大，壹般s35電影相機的CMOS尺寸與APSc畫幅單反相機相當，可以獲得和電影相機壹樣的淺景深(也就是大家說的電影感)，價格只有電影相機的十分之壹，性價比不錯。從佳能5d2開始，相機增強了視頻功能，大家都嘗試用相機拍攝視頻。拍攝視頻時，相機便於攜帶。不會引起太多關註，非常適合拍壹些紀錄片。
但如果用相機拍視頻更便宜，就不壹定了。攝像機自帶鏡頭、錄音麥克風和各種廣播級接口。妳買了相機，裝上電池，插上存儲卡就可以用了。
買了相機，還需要鏡頭。如果想得到膠片般的景深(大光圈鏡頭)，這樣的鏡頭價格不菲。比如大三元，小三元等等。
讓我們弄清楚。壹般攝像機價格在2.5-3萬，已經有了。
壹臺單反(微單)相機，價格1-1.5萬，鏡頭3萬多。還有錄音設備等等。當然也便宜。妳可以自己算算。
前幾天剛剛提到壹個概念。大尺寸傳感器的成像面積比傳統相機大。要得到同樣的風景構圖，必須使用焦距更長的鏡頭。所以最直觀的感受就是傳感器更大，場景更深。淺景深帶來的背景畫面模糊，可以將主體從背景中分離出來，但傳統相機(2/3、1/2甚至1/3英寸傳感器)幾乎不可能在相同的拍攝位置獲得相同的淺景深效果。所以這個特點在當時就等同於“電影般的感覺”——這是壹種日常電視上很難看到的質感，即使電視攝像機拍出的景深，也比不上攝像機。
最後三分鐘
其實回頭看短片《最後三分鐘》，雖然確實有電影的質感，但是這種質感不僅僅在於淺景深，還在於故事、調度、燈光、音效、布景、服務等等。雖然當時的普通攝影師很難有現在這樣的意識，但從根本上說，攝像機提供了壹種全新的、更容易實現的、更接近膠片的風格。
最後三分鐘
在記錄格式方面，當時的EOS 5D馬克2號與市面上的專業相機相比並不落後。H.264編碼MOV包格式，8比特4:2:0。要知道DV，DVCAM，DVCPRO，HDV，AVCHD，MPEG HD420都是當時行業用戶廣泛使用的。這些格式與5D2的H.264相比沒有明顯優勢，壹些標清格式在分辨率上先輸了。型號(HDCAM、XDCAM HD422等。)編碼指數完全可以超越5D2的都比這種機器貴幾倍甚至幾十倍。
最流行的高清制作格式是HDV。
當壹個器材價格便宜，拍攝效果出眾，又能滿足影視創作需要的時候，有什麽理由不用呢？僅僅因為它有照相機的形狀？
現在高端單反和無反光鏡相機的視頻功能都經過了很多很大的優化。在設計上，視頻功能被提升到了幾乎與相機功能同等重要的位置，在操作、功能、工作流程上對影視制作人越來越友好。有些型號甚至專註於視頻拍攝，以吸引專業視頻制作人購買。妳為什麽考慮把視頻功能當成相機？只能說這是用戶的選擇，也是廠商的決定。
攝像機是殘酷市場競爭的幸存者。
進入最後壹個話題，用戶的選擇和廠商的決定是攝像機發展至今的兩大動力，其本質是殘酷的市場競爭。換句話說，攝像機是通過自我進化和擊敗競爭對手才生存到今天的。
其實相機機身的設計並不適合相機應用，相機更適合拍照，無論是從握持手勢還是監控的方式。所以很多人會疑惑，既然影視制作人都喜歡用大尺寸傳感器拍攝視頻，為什麽廠商不直接推出同價位的大尺寸傳感器可換鏡頭相機，讓妳用熟悉的方式拍攝，獲得大底帶來的高品質。
相機制造商以前沒有這樣做過，還記得索尼NEX-VG系列嗎？NEX-VG10搭載APS尺寸的CMOS，被宣傳為更接近Super35電影的格式。此外，它還配備了E-mount可更換鏡頭設計，H.264全高清視頻編碼，並且它還擁有比相機更好的無線電設備。價格在壹萬出頭，比5D2便宜不少。它壹定會贏嗎？況且，在VG10之後，索尼還推出了VG20、VG30甚至全畫幅的VG900，但現在回過頭來看，這類產品不僅沒有勝出，還讓攝像機笑到了最後。
NEX-VG10壹度被寄予厚望。
定位上的尷尬是最大的問題之壹。攝像機的好處是集拍照和拍攝功能於壹身，攝影師、攝像師或者全能攝影師都會考慮購買。但由於成本和定價的原因，VG系列大底可換鏡頭相機的拍照功能與攝像機相比沒有碾壓優勢，拍照功能也不如相機。同時面臨著與傳統手持相機的競爭，是壹個內外交困而生的惡業孩子。但是現在，索尼VG系列不能說是失敗的。本身就是壹個攪局產品，不僅贏得了壹部分用戶，在推廣E槽的同時也為索尼贏得了時間。索尼全畫幅微單成功的背後，有其不可忽視的市場培育和技術沈澱。
因為它很輕，便於攜帶。但是專業制作，還是需要相機的。
事實上，妳必須全部使用它們。拍攝時，妳可以用大型COMS設備控制場景，但妳不能控制現場的攝像機。
手機更新換代很快。
隨時拍攝，隨時拍照，
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