第二副女為情人而笑。
對聯的書寫
第壹部分設置句型
套句就是把別人詩詞文章中符合連詞特點、意義連貫的現成句子組合成壹副對聯。排比句是對聯，也是壹種特殊的創作方法。原句，對於作者來說，只是備用素材。作者根據自己主題的需要，經過思考和選擇，把兩個不相關的句子配成了對聯。這也是壹種創造。
固定句主要有五種類型:
1，綜合句
風將使花靜止落下(王安石)
Tonamiyama更隱蔽(王姬)
直到，舉起我的杯子，我問明月；(李白)
看那些綠色的山丘。(白居易)
荷葉無限綠；
反映太陽的荷花顏色不同(楊萬裏)
薄影橫斜，水淺；
暗香浮於黃昏。(林和靖)
2.半連接集合句
有半聯的對聯是壹種定句，半聯是自己的新創造，如:
第三張傳票加重了他處理國家事務的負擔；(杜甫的句子)
談談過去和現在。(東鐵通武侯祠)
四體不勤，不分五谷，誰當家；(論語)
壹個學生只有在詢問小疑惑，聽說大事的時候才是。(陶行知題曉莊學派)
3.半集合句型
對聯有壹半是詩詞或典故，大部分是自己創作的。如:北京通縣人賀樓，前清人程德潤；
高處不勝寒，沙鳥揚帆，七十二丁字水賣；
要見太陽，為他所有的榮耀，去薊樹為燕子，折米家山為百萬。
“上頭太冷”出自蘇東坡《水曲柳》？明月幾時有？“見了太陽，雖有榮光”出自李商隱的詩《樂遊園》。
4、改變單詞組句
改變原詩中的個別詞語而不破壞舊義或生出新意，稱為改變詞集句式。比如:
莫愁不知前路；
西部陽關之外有很多老朋友。
這是唐代高適寫的壹句“不知大”的合集，“前路不愁，天下人不知君子”。第二聯出自王維《送袁二十事安Xi》“勸君飲酒，出陽關無故。”將“無”字改為“多”。這個詞的變化很奇妙。
5、漏詞集句
省略詞組句，故意省略原句中的壹些詞，如:
醉酒的意義不在那裏；
君子之交淡如水；
這副對聯出自歐陽修《醉翁亭記》中的“醉翁之意不在酒”，“酒”字故意省略。第二部分出自莊子？山水“君子之交淡如水，小人之交歡如初。”故意漏掉了水。
第二部分提取句型
句子抽象就是直接從別人的詩裏提取偶句，變成對聯。比如:
山河無道蓋；
還有壹個村莊。(陸地旅行)
春天的蠶會壹直織到死去；
每晚蠟燭都會哭幹燭芯。(李商隱)
沿著柳樹樓的中心跳舞；
歌是桃花扇的底風。(顏)據
第三節化學類型
脫體，也叫翻新，就是根據自己的需要，對相關詩文中的句子稍作改動，引入新意，成為新對聯。
1，詩詞支隊。就是把詩詞裏的句子稍微改造成對聯。
比如唐代詩人王維的詩《憶九月九日山東兄弟》中有壹句名句“身在異鄉，每逢佳節倍思親”。後人改成對聯，題目在同鄉會館:
在異鄉為異客；
每個熟人都是相親對象。
他把原句中的“獨”字改為“體”，把“節”字改為“相識”，把“思”字改為“相”。這個變化有了新的含義，題目也很合適。
現代著名作家朱自清，五十壹歲時，曾把唐代詩人李商隱的詩《夕陽無限好，被將臨的夜埋沒》改成壹句勵誌對聯:
但看到太陽，他所有的榮耀；
臨近黃昏，不必憂郁。
有人把杜甫《送李十三白二十韻》詩中“筆落震風雨，詩泣鬼神”的句子，改成了壹副筆鋪對聯:
在震驚和雨水中倒下；
揮手哭泣。
作者在原詩中隱藏了“筆”字，加了壹個“處”字，將“詩入”改為“蕩”，既保持了原詩的風格，又增加了運動感，讀來頗有趣味。
2.解耦。就是把現有的對聯摘下來，變成新的。比如:
過去有壹句著名的對聯叫:
日子增加人的壽命；
春天到處都是幹巴巴的功夫。
有壹年，壹個半文盲的富翁給母親過生日，把這副對聯的“人”改成了“媽”，把“福”字改成了“爸”，然後貼在門口:
日子增加歲月，母親增加壽命；
春天充滿了幹坤達的父親。
這樣的變化成了世界上的壹大笑話。
將原對聯中的“二”字改為“三”，將“南腔北調”改為“錘煉”，有了新的含義，符合鐵匠的身份。明代顧憲成在東林書院寫過壹副著名的對聯:
風雨之聲，讀書之聲，聽覺之聲；
家事，國事，天下大事，都關心。
早些年，有人把它改成:
風雨無聲，成就了今生；
不要問關於家庭事務的問題，這很安全。
後來胡耀邦知道後，認為這個協會層次太低，就改成:
風雨聲哀嘆，虛度此生；
危險的時候很難成為戰士。
這種變化帶來了新的思想，鼓勵每個人帶頭振興中華，實現四個現代化。不幸的是，這是非法的。1987開頭，北京東城區少兒圖書館舉辦讀書活動，貓兒小學的Kevin Z改成:
唱歌，歡笑，讀書，悅耳的聲音；
口試筆試模擬考，盡量驚險刺激。
這樣的變化寫出了學生的喜與憂，有壹些新意。
3.對聯去化學化。在原有對聯的基礎上，加詞達到新意。從前，壹個窮書生寫了這樣壹副對聯:
做勤快的事；
度過寒冷的壹年。
有人知道他的背景，就在對聯前加了兩個字，變成了:
早期勤奮；
避免寒冷的壹年。
這種變化使對聯有了新的看法。
商人最喜歡的對聯:
全世界的商業都在蓬勃發展；
財力雄厚，達三江。
改革開放後，有人在這幅對聯前面加了幾個字，就成了:
陽光普照，生意興隆，遍天下；
春風在吹，財源在旺。
這樣的變化具有時代氣息。
改標點符號。移動或改變對聯中的標點符號，改變對聯的含義。
從前有個冷門財主，春節到了，請了個秀才幫他寫了兩副對聯。這位先生想:他平時對人很不好，就跟他玩壹次吧。這位先生欣然同意幫他寫壹副好對聯:
今天，每個春天都很不吉利；
來年運氣少，錢多。
釀造壇好醋壇；
養豬的第壹只大老鼠死了。
寫完後，讀給財主聽:
今天是個好春天，不算倒黴；
來年運氣會少壹些，錢會多壹些。
酒壺好，使醋壇子酸；
豬頭大了，老鼠都死了。
富人聽了非常高興。求家人貼吧。第二天，壹個和尚來化緣。拿到這副對聯後，他笑著念道:
今天是春天，好不吉利；
來年運氣不好，錢少錢多。
釀鍋好醋，壇酸；
養豬是第壹只大老鼠，大家都死。
聽到這裏，富人感到非常憤怒。立刻把它撕掉。
5、換位。改變單詞在原句中的位置，就改變了對聯的意思。比如:
唐代詩人孟浩然曾寫過這樣壹首詩:“我因犯錯誤而被壹位英明的統治者放逐，我病了這麽久，見不到我的朋友”。後來，清代名人紀曉嵐對榨錢的庸醫十分反感，於是用孟浩然的詩，通過換位，改成下面這句對聯，諷刺庸醫:
拋棄未知，
很多病人稀疏。
太巧妙了。
1，壹聯單換，即只有壹聯有換位。比如:
五風十雨的梅黃節；
李白的兩水三山詩。
這副對聯中，下聯沒有換位，上聯中的“梅黃”為了表達“李白”，已經換位為“梅黃”。
2.所有的環節都是自變的，也就是上下環節換位，但只在這個環節內進行。比如:
八十個君王，處處十八個正義挨著生命；
天兒，每年插上九個結。
對聯第壹部分的“十八”只是“八十”的換位，“十八公”是“松”字；第二聯中的“九疊”也轉置成“九疊”，十分貼切。
3.這兩副對聯互換了位置。這種換位也叫“異位互重”，即上下對聯都用同壹個字或詞，但在相應的位置相互交叉。比如:
兒子會讓父親變成壹匹馬；
父親希望他的兒子成為壹條龍。
最下面壹行的“父”和“子”是最上面壹行的“子”和“父”的換位。另壹個例子是:
壹個人是永恒的；
千古壹人。
這是林森和孫中山的聯系，底線的“永恒”和“壹個人”是頂線的“壹個人”和“永恒”的換位，但意義不同。另壹個例子是:
苦了壹年，苦了壹年，苦了壹年，苦了壹年，苦了壹年，去年成了古；
讀好書，讀好書，讀好書，讀好書，學好書。
這是鐘的題目，反復換位，每次換位都賦予新的含義。另壹個例子是:
壹寸寫三尺難；
三尺往往在乎寸。
此聯中“寸管”與“三尺”在上下聯中互換，各說各的事。
第四節創新
創新就是自己創作對聯。這是最常用的方法。
壹.矛盾
對立面是處理它。就是甲方造句，找社會對話。這種方法目前被廣泛使用。每年都有各種各樣的各級訂閱。大家都不陌生。2003年至2004年，中央電視臺教育頻道《交流》節目每周六舉辦壹次。
首屆鄧剛教女獲獎者(2003-10-19)
第壹部分:父子深情，遠近高低風景
手足義重，冷暖人生。
師生友誼:中外美談。
國家興亡，榮辱與共，責任重大。
人生的夢想離聚散的時候很遠。
二、話題創設
在組稿活動中，有壹種是有指定範圍和主題的組稿，就是專題創作。
北京飯店百年慶典壹等獎:
老店新貌，常爭五星；
著名古都秀，然後從100歲開始繼續輝煌。(陳凱)
第三，自由創作
我根據對聯的特點，自由創作自己的對聯，天馬行空，靈活多變。這是最常見的對聯創作方式。比如延慶2005年春節主題征集大賽獲獎名單和作品。
壹等獎:(10對)
誠信知進退。
頭腦空虛的納幹昆
(苗河北雲澤)
公雞是每個人都知道的。
七八片雪都是人間的春天。
(王靜延慶縣)
猴年宏觀調控碩果累累
雞年深化改革再上新臺階。
(劉石景山區)
跑小康的幹部* * *馳騁千裏馬。
開創大業。城市和農村在同壹層。
(趙世春懷柔區)
多子多孫怎麽長壽？
少生孩子，少分心，自有春天。
(楊永來平谷區)
科技興農，五谷豐登山河。
農村通路，千商雲集市場紅
(崇文區金清座)
深情，手機短信，3000裏
新豐澤宇網絡訂單1億元
(趙春明延慶縣)
竈神，請從老房子裏出來吧。
電話車進入尋常百姓家。
(孟延慶縣)
農業農民，農業，農業，趙睿和聖惜春
富貴待客，富貴榮華，家家興旺。
(順義區彭善民)
大棚栽筍，掛花掛青瓜，春意盎然。
細水滴灌，結出青藤果，紅柿子又香又美。
(葉雪石景山區)
這些獲獎作品內容健康、主題突出、寓意深刻、內容新穎、遣詞造句準確、意境優美，充分反映了近年來我國農村面貌的新變化:設施農業遍地開花，農民有了手機、汽車、高樓等現代生活新時尚。
對聯又稱對聯，是掛在或貼在墻上、柱子上的對聯。它有著悠久的歷史，它的起源與駢文的形成和發展密切相關。駢文起源於漢代的曹植，成熟於南朝的梁陳，達到了很高的藝術水平。其特點是用偶詞，相向而行，服和而成韻，辭達而遠。有學者說對聯是“駢文的後代”，頗有見地。
初唐形成的律詩，句式工整，和對聯的寫法壹樣。六朝以後興起的律賦，強調聲韻和諧，對仗工整。這些詩的上下句，很多本身就是對聯。不管是五言律詩還是七言律詩，每個大寫都有八句，其中第三、四、五、六句壹定是相對的。這種詩風從唐代到現在，被人們沿用了壹千多年。對聯來源於以律詩為代表的對偶體。因此，也可以說對聯是初唐時期律詩、韻文的派生物。
從對聯的發展史來看，它萌芽於律詩之前，發展於律詩之後，興盛於詩歌日漸衰落的清代。據說中國的對聯最早出現在春聯上。春聯由“符濤”轉化而來。符濤大約產生於秦朝。在兩塊深紅色的桃花心木板上，寫著“申屠”和“雷宇”，或者畫上兩個神來辟邪和祈求幸福。隨著駢文的出現和律詩的定型發展，《符濤》的內容也有了更新，產生了刻有兩個對句的《符濤詩》，這就是最早的對聯原型。對聯是何時、由誰產生的，眾說紛紜。但據譚嗣同考證，南梁文學家劉考綽不能罷官，並說:“關門慶吊，臥謝公聊。”三姐讓賢繼續說:“落花猶合，叢林采復。”雖然這是壹首詩，但是句子都是平行的，而且都是題寫在門上的，所以可以稱之為第壹聯。相對於長期被認為是先行者的五代孟昶的春聯，“過年余慶；嘉傑長春已推廣近400年。
對聯講究煉詞煉意。對聯作者要用精煉的文字，巧妙的構思，點睛之筆，創作出感情豐富，形象鮮明，構思奇特，寓意豐富的作品。所以對聯可以引人入勝，發人深省，耐人尋味，給人啟發。自從對聯成為壹種獨特的文體後，由於它的國粹特征，就像“春雪”、“下裏巴人”壹樣，從士大夫飛到民間，滲透到千家萬戶。正因為有著廣泛而深厚的群眾基礎和強大的生命力，對聯熱才經久不衰，千百年來壹直受到我國廣大人民群眾的欣賞和喜愛，真正成為中華民族的靈魂瑰寶，堪稱我國藝術百花園中的壹朵奇葩。
因為對聯通常是用古典藝術語言寫成的，典雅、脫俗、優美，題材廣泛，內容豐富，魅力奇妙。同時，它的表現方式也有很多種:以物寫景、詠物言誌、抒情言誌、緬懷往事、揚善抑惡等。另外，它是與書法相結合的綜合藝術，兩者相映成趣，呈現出壹種神秘、瑰麗、典雅的藝術美感。
許多對聯不僅具有和詩歌壹樣高的文學和美學意義，而且贏得了更多的讀者，應用也更加廣泛。以前的科舉，歷代皇帝，選狀元，常用對聯；文人與作家的交往中，要用對聯互贈禮物；參觀名勝古跡也會即興提問。到了現代，隨著社會的進步，人們文化生活水平的提高，對聯的使用更加廣泛。在民間節日，宣傳新居，婚慶慶典或開業，現在酒店茶亭，書院店鋪，亭臺樓閣都用對聯。正是“千家萬戶總把新桃換成舊桃。”無論古代還是現代，在我們廣大的農村，我們都喜歡貼春聯。春節到了，春天來了。在大廳或者門前掛壹幅醒目的對聯，只是壹種別樣的心情。
對聯是壹種獨特的藝術形式，自其產生以來已有數千年的歷史。在這漫長的發展過程中，給我們留下了大量的對聯和軼事，是我們中華民族的靈魂瑰寶，是值得我們發展的藝術。在現實生活中，對聯豐富了我們的文化生活，這對鹹宜老少來說真是雅俗共賞。所以:給園中人增添光彩；荷花園裏彌漫著奇怪的香味。