技術美學的建築作品非常註重建築設計的邏輯性，建築實體是由支撐結構、圍合系統、交通空間等邏輯構成的。在現代主義建築出現之前，建築的支撐體系往往被刻意掩蓋，被繁瑣的裝飾和線條所取代，而現代主義所倡導的形式則服從功能原則，使得建築的結構自然暴露出來。高科技建築不僅展示了它的結構體系，它還刻意強調了充滿張力的支撐結構的美學特征。其結構或模仿自然生物的生長形式，並表現出現代工業產品的機器美感和信息時代的特征。高科技建築總是以壹種從容淡定的姿態，在那些工業巨擘中鑄造著科技的內涵和文明的承諾。“所以，它代表了壹種時代的理性和智慧，贊美和喜悅，壹種探索無限的技術理性。壹種無限挑戰的快樂。”高科技建築師更關註技術如何為建築服務，所以我們經常可以在建築圍護結構中看到壹些非常特殊的表現形式。但這些形式的背後，是大量計算數據支撐和實驗室反復論證的結果。更為科學的建築形式，各種新穎的玻璃幕墻(如“雙層皮”玻璃幕墻)，表達傳統美感和鄉土情調的高科技圍護結構在高科技建築中被廣泛應用。交通空間是壹個高度功能化的建築空間。交通空間除了起到交通聯系的作用外，還在室內空間的構成變化、人流引導、裝飾欣賞等方面起到積極的作用。然而，建築師在建築外部造型方面也給予交通空間出色的表現。橫向交通空間和樞紐空間往往與其他功能組合成為多功能空間，在建築外部形態的表現中起到連接、過渡和分隔的作用，而不是成為建築造型的主角，成為視覺焦點的多是豎向交通空間。高技派在理論上崇尚機器之美和新技術之美，主要表現在三個方面:
1，倡導使用最新的材料——高強度鋼、硬鋁、塑料和各種化學品制造重量輕、用料少、組裝快捷靈活的建築；強調系統規劃和參數規劃；提倡使用和表達預制裝配標準件。
2.認為函數是可變的，結構是不變的。技術的合理性和靈活性可以滿足多功能的需求，達到機器美學的效果。這類建築的代表作是巴黎的蓬皮杜藝術文化中心。
3.強調新時代的審美要考慮技術的決定性因素，努力讓高度工業化的技術貼近人們習慣的生活方式和傳統審美，讓人們容易接受，有快感。開放和交流帶來了世界經濟的壹體化，也帶來了更多新建築技術的應用和新設計的發展。這些采用新材料、新理念、新設計的建築風靡全球。高技派善於在新技術、功能、形式等方面表達建造者的願望，逐漸成為現代建築師的主要手法。有人認為“高技派”只是炫耀技術的偉大，認為技術至上。人們開始通過人文主義思維正視技術，壹些前衛設計師甚至開始批判對技術的盲目樂觀。於是，所謂的“超高科技設計”應運而生。“超高科技”是與“高科技派”相對的壹種異化，是對作為符號的技術的嘲諷和諷刺。1980年，倫敦“獨石集團”的中堅力量龍·阿拉特設計了壹套“混凝土聲學”，將現代高保真電器安裝在從廢棄建築工地撿來的混凝土塊上。以頹廢的形式嘲諷對高科技的盲目崇拜。“超高科技”的悲觀思想註定是短暫的。它的作品離生活太遙遠，但它的意義不在於作品，而在於它的精神，給盲目追隨技術的人敲響了警鐘。近年來，高科技學校逐漸開始關註地域文化、歷史環境和生態平衡。比如福斯特多年來對生態技術的持續關註，格裏姆肖的鋼梁和鋼索，桅桿的帆船結構和獨創的外幕墻系統，霍普金斯的帳篷結構探索，皮亞諾早期對單元膜結構的“輕盈”主題以及後期的技術詩歌。除了他們之外，很多作品如Pacher、Asop、《未來系統》等都可以歸入高技派的範疇。80年代以後，高技派的典型手法幾乎成為建築師設計語言的壹種選擇。近年來，節能減排的生態理念已經成為壹個重要的話題。同時，由於地域建築文化對全球化的自覺抵制和後現代主義復興的歷史意識的深化，高技術建築越來越從技術形象的表達轉向對地域文化、歷史環境和生態平衡的重視。+0996 Foster，Rogers，Graemshaw，Piano參與了Hertzog起草的《歐洲太陽能在建築和城市規劃中的應用憲章》的審查和修訂。說明高科技學校的領導集體重視生態思想。福斯特的作品，如法蘭克福商業銀行、柏林會議大樓等被譽為生態第壹高樓，在采用智能技術的同時，使用了傳統的被動環境控制技術。皮亞諾的赤寶文化中心可以說是地域文化、歷史環境、生態科技的完美結合。技術原則是高技術學派技術觀的核心，主導著他們的建築觀。藝術觀和歷史觀。除了替代技術，適宜技術是建築師解釋技術規則最重要的概念。羅傑斯和福斯特都強調他們的技術是適當的技術。從狹義上講，它往往與低成本和可再生能源技術有關。從廣義上講，其實這個概念是建築師對高成本的外露結構技術和昂貴的生態技術的理論修正。眾所周知的埃菲爾鐵塔和蓬皮杜藝術文化中心在外觀上都是工業技術的產物。埃菲爾鐵塔的設計者說，它的形狀取決於人類骨骼的科學結構。蓬皮杜藝術文化中心的外觀是壹個暴露的大工作室。他們壹開始不被人們接受，被視為“怪物”、“毫無藝術感”。但隨著時間的推移，人們似乎已經“被迫”接受了它們，承認它們也是藝術。同樣，由史密斯設計，1952竣工的紐約麗華大廈是最多的。幾十年後，人們仍然授予它建築獎。新技術應該被動適應建築藝術還是根據新技術本身的特點創造發展新的建築藝術？這正是高科技建築需要回答的問題。問題的答案是後者。技術不能簡單地順應藝術或否定藝術，從而造成建築藝術滅絕的恐懼——這其實是危言聳聽。而是科技會創造藝術，創造完美的藝術，讓新的建築變得完美，這是現代科技突飛猛進時應有的自信。比如倫敦的勞埃德大廈，香港上海匯豐銀行，當高科技的建築藝術體現得更加淋漓盡致的時候，人們的心態就從驚訝變成了平和，然後是贊嘆。也就是說，高度發展的科學技術在建築中的進壹步應用，才能作為藝術被人們接受和欣賞，將新技術應用於建築設計已經成為不可阻擋的歷史潮流，並確立了自己的地位。它創造了壹個新的可觀的前景。早在上世紀初，著名建築師柯布西耶就說過:“經過幾個世紀的建築結構和裝飾形式的緩慢變化，人類建築史在鋼筋混凝土的過去50年裏做出了巨大貢獻，然後發生了徹底的變化。”人們不難看出，正是在上個世紀，金屬框架、玻璃幕墻等。已經成為新建築的重要材料，優於過去的木結構和玻璃幕墻。與鋼筋混凝土結構相比，它向前邁進了壹大步，使建築的藝術形式也發生了根本性的演變，人們對新技術、新材料的認識不斷加深。正是在這個深化的過程中，藝術形式發生了或大或小的相應變化。比如合金鋼的高強度已經提高了10倍甚至更多，作為高層建築的支柱，不僅可以支撐100層的高度，還可以達到300層甚至500層。再比如玻璃，它不僅可以壹面隔熱、變色、透光，還可以自己發電、呼吸，具有生態調節的功能。近幾年流行的膜結構，輕薄白色，如果運用得當，更具藝術性。毫無疑問，建築的發展離不開建築技術的進步。可能行不通。建築材料的開發利用、力學模型理論的深入研究、結構的創新以及水電技術的演進都不容忽視。沒有技術支撐，建築不可能成為藝術，也不可能屹立於地面。應該說建築藝術和科學技術有壹個有機的聯系，這個很難做到。如果妳再讀壹遍斯密的話，當然，工程建築重在科學技術，但並不妨礙建築藝術的實現，畢竟它不是純粹的技術現象。壹個建築師很難做到全知全能，也可能在強調藝術的時候忽略了技術，這其中包括環保等問題。因此，作為壹項系統工程，技術的作用是突出的。高科技建築的出現不僅讓建築更加豐富多彩，也讓建築朝著踏實健康的方向發展。在設計形式和設計風格上，形成了多元化的格局。沒有哪壹個學派可以統壹天下，也沒有哪壹個權威可以剝奪某些學派的權力。理性和感性是天平的兩端。沒有壹個能壓倒任何人，趨向某種平衡。近年來，汽車設計中的“新銳界”風格將空氣動力學流線與剛強的“硬線”相結合，實現了感性認識與理性推理的和諧，成為造型設計形式的新的指導趨勢。總之，當今時代只有主流和非主流的形式。“高科技”轉化為“高情感”和“改造自然”