文/樂樂？
張建誌是壹名燈光設計師。曾與齊魯導演合作過《東方》、《媽祖》、《東方戰場》、《血誓》等多部影視作品。從燈光助理到獨立燈光設計師，他對光影有自己獨特的理解和追求。2065438+2007年2月，在第十壹屆全國電視制作行業十佳評選表彰大會上，張建誌被評為“十佳電視劇創作者”。這是他職業生涯的15年。
當燈光工程師出現在劇組的時候，壹般是十幾個人同時動手。他們衣著樸素，總是風塵仆仆；他們手腳靈活，爬上爬下索的身影清脆利落；他們像風壹樣來來去去，穿梭於工作室的各個角落，經常踩著梯子或吊車工作，把自己標為“純體力勞動者”，給人留下“不就是擰個燈泡發光的事嗎？”有什麽技術含量？"
不對！燈光工程師的工作怎麽會這麽簡單？
在整個劇組中，燈光組對於攝影部門來說是非常重要的。可以說，燈光工程師是攝影師的第二雙眼睛。沒有燈光的配合，攝影無法進行，戲也拍不出來。壹個好的燈光工程師可以用光來講故事，傳達角色的情感，幫助壹部劇呈現更好的質感。現在來普及壹下燈光工程師為壹部劇做過什麽。
燈光設計師張建誌
如何用光還原東方的時間感？
《東方》是壹部大型史詩題材電視劇。第壹次和齊魯導演合作，對張建誌來說是壹個很大的挑戰。因為導演對每個制作環節的要求都非常高。該劇以1949新中國成立至1957社會主義改造基本完成這壹特定歷史階段為背景，展現了民國誕生之初的國際國內歷史形勢。
電視劇《東方》劇照(2011)(魏·)
如果要表現那個特殊時期的歷史風貌，畫面壹定要有時代感，不能像拍現代戲壹樣太直白。年代劇最重要的是光線要體現出強烈的對比。該亮的地方亮，該暗的地方暗，冷暖光要結合。只有有對比才會呈現出舊的質感，畫面才會顯得立體。
在光線的選擇上，如果人物身上的光線是平的，那麽環境上的光線會受到抑制，因為黑暗的環境會更好的凸顯人物。如果整個畫面比較明亮，會顯得很飄，給人不舒服的感覺。
電視劇《東方》劇照(2011)(魏·)
除了追求畫面的層次感，還要盡量合理、美觀地利用光線。“我們甚至需要在電視劇的時間裏，按照電影的標準來點亮細節，盡可能地讓電影的燈光效果更好地為故事服務。”《東方》最終的燈光效果得到了制片人和導演的認可。
如何利用光線建造媽祖深海龍宮？
在國內，包括西遊記在內的大部分神劇都是這樣拍龍宮的:後期特效為主，前期正常。張建誌在馬祖拍深海龍宮的時候，沒有拘泥於傳統的方法，因為效果不是很好。這壹次他想做些不同的事情。
拍攝水下場景的常規方式是用壹個水盆，用壹盞燈反射來自水盆底部的光，但是光往上照看起來很不自然。“其實當時龍宮的場景特別好，主要是龍宮的燈光。我們該怎麽做才能讓它更有質感，更自然，這是我們最想解決的問題。”
最終，張建誌受到了紀錄片《人與自然》中水下生物圖片的啟發。他們想把水底拍好，追求的是陽光透過海水直射海底的感覺。怎樣才能做出那種能穿透水的光？
張建誌和助手們壹起思考了三天，嘗試了各種方法，做了很多實驗。最後，他們制定了最可靠的方案——做壹個鋼化玻璃魚缸，放在屋頂上，裝滿水，用燈射掉。光線穿過魚缸，陽光從上到下直射，水面變成波光粼粼的水面，看起來非常漂亮。
？電視劇《媽祖(2012)》龍宮工作室
當時多虧了制片方的信任和美術老師的支持，這種方法涉及到了壹些經濟費用。張建誌當時也只是抱著試試看的心態，並沒有那麽確定。之後導演，攝影部，美術部，包括制片人壹起去看風景。燈壹亮，藝術家說這才是真正的水下感覺，龍宮的感覺很震撼。
媽祖這部作品讓張建誌收獲頗豐。“不管壹件事有多難，只要妳盡力去解決，堅持創新，總會有好的結果。當常規方法無效時，妳必須學會另辟蹊徑。”
如何用光線渲染《東方戰場》的監獄情感劇？
光的使用在不同的場景中是不同的。比如辦公室環境的光線會比較亮，比較幹凈。家裏的燈光會使用非常溫暖自然的光效。對於壹些特定場景的拍攝，如何點亮也是壹門學問。比如監獄劇的拍攝，就需要有感情。
拍攝《東方戰場》時，有壹幕趙壹曼被日寇逮捕囚禁，在獄中毀滅的場景。當時導演說這個燈壹定要突出對比，重點是高光和硬光。趙壹曼當時被日軍摧殘得不成樣子，所以需要通過光線來體現人物的心情。
把光照在魔鬼身上，突出了壹個惡毒的形象，與整體環境反差很大，光線更硬。當光線再次打在趙壹曼身上時，就需要營造壹種更柔和的，能凸顯女強人形象的光線。
電視劇《東方戰場》劇照(2016)
這次拍攝幾乎沒用輔助光，壹個高光，壹束光，對趙壹曼來說是有背光的，對鬼子來說這裏，被地毯反射的光，鬼子很陰險。正面人物和反面人物形成鮮明的對比。
如何利用光線深入血誓中的神秘洞穴？
光是遮光的藝術，不是按個開關就能亮的燈。這是光。如果只有壹個地方需要被照亮，其余的地方就必須被擋住。怎麽堵，怎麽堵，是壹件很棘手的事情。
有些劇，由於場景比較特殊，遮擋的過程會很艱難。拍電視劇《血誓》的時候，遇到山洞裏的場景，打這個光會很困難。山洞裏不能有太多的輔助光線，否則陰影會特別亂，需要遮擋。但是我們不能全部覆蓋，因為洞穴本身的光點很少，黑暗本身也沒有光，所以我們需要假設當時的壹些光源。
例如，這個地方有燈，那麽這個地方就會假設。這可能是壹個隱藏的洞？然後做那種光。完成後，要給空間光加上輔助光。輔助燈不能太亮，也不能太暗，亮到能調出整體效果。如果沒有洞穴的神秘感，而且洞穴內散射的光線少，就需要適當遮蓋。
？電視劇《血誓》(2013)就是在山洞裏裝修的。
《血誓》在山洞拍攝時白虎堂的幾個鏡頭給張建誌留下了深刻的印象。“當時因為山洞坑坑窪窪，機器不穩，想放個燈，加上燈腿和魔腿，還得有人撐著。畢竟我們是現場拍攝，在壹個真實的山洞裏。這時候，兩臺機器之間就會出現壹些角度沖突。可能這個地方只需要放個燈，但是這個地方是個大斜坡。加了個燈之後再遮擋就特別麻煩了。它得到了人們個人的支持，並花費了大量精力來完成它。”
當然，有時候也可以用壹些其他的方法來減少人力，因為洞裏有土，可以用鏟子鑿，放下燈腿，也可以勉強站壹會兒。如果實在不行，就切掉壹點，用扁槍電擊。如果變得更糟，那就只能靠人支撐了，沒有辦法。每壹個鏡頭看起來很普通，但背後有很多困難。
燈光工程師張建誌工作室工作照
電影人QA近況
問:請簡單談談妳的照明設計理念。
我理解的光線應該是盡量自然，但也要合理，貼近每壹個場景。不是每個鏡頭都壹樣，可能這壹幕是這樣，下壹幕就不壹樣了。
？
問:不同場景下的鏡頭光線有什麽區別？
環境不壹樣，場景不壹樣，對於光線也不壹樣。電視劇也有近景、遠景、特寫鏡頭。每個鏡頭用的光都不壹樣。
近景照明通常需要修復，全景照明則是整體氛圍。其實從中間拍人，應該主要是演員和人像。
對人像光線的要求是要漂亮好看，人像的光線自然和全景的不壹樣。可能全景是硬光，近距離會修飾壹下，人物柔和壹點什麽的，會更美更好。
問:如何更好地與導演和攝影師合作？
有時候和其他部門有分歧，但不會有矛盾。意見不統壹，大家各抒己見，比較壹下哪個更好，或者誰的提議更好，聽聽誰的建議。或者每個人都可以提出自己的建議並中和它們。
比如我們現在拍的武當之劍，我們在阿爾山拍大帳篷戲的時候，因為那邊的大帳篷在長城外面，所以特別冷，窗戶要密封。但是封了之後對於實景拍攝來說就很麻煩了，因為沒有地方進光，效果就達不到了。
導演也覺得這個地方的風景是這樣的。光線不太好的時候，我們會和攝影老師溝通。攝影老師下飛機的時候，我們會交流，怎麽把招數拍好。溝通結束後，與景觀和藝術部門溝通。
“老師，妳看能不能把窗戶和窗簾打開，留個地方讓光線進來，不然裏面很悶，光線進不來”，大家交流壹下。美術老師或者布景老師說還行。電視劇畢竟不是個人的成就，而是壹個整體，壹個團隊。壹幅畫不僅是光，也是風景。是各個部門的配合才完成了壹個非常好的畫面。
問:如何更好地與自己的團隊溝通？
溝通很重要，不僅是和攝影，和團隊成員也很重要。在拍攝現場，大家工作節奏都很快，有時候會很著急，當然也不會很生氣，只是拿著對講機催促。
遇到困難，為什麽做不到？說說為什麽，比如這個方向難嗎？可能有時候我們只是坐在顯示器前，不知道顯示器外面是什麽。妳會壹直覺得機器卡在這裏。其實這裏就是壹面墻，距離可能只有50厘米。但是當妳看著屏幕的時候，妳會覺得這裏有無限的空間，妳可以添加壹些東西。
我會問他們為什麽做不到，他們會說是什麽。好吧，讓我們用另壹種方法做它。如果這個光解決不了，我們還有戰績，還有另壹個計劃。如果我們再做壹次，效果就可以了。如果這能做好，那就能做到。只要改變妳的想法。
燈光工程師張建誌工作室工作照
當前電影制作人
張建誌:燈光設計師。代表電視劇《東方》、《東方戰場》、《媽祖》、《血誓》、《鐵血赤子和平》等。