本文認為，在自然山水畫中，應把握的審美特征是:在自然物的物理區域之間形成節奏感，使色調趨於和諧，色彩層次變化豐富，形成色彩節奏的美感，同時還具有輕盈律動之美、肌理和諧之美、對比節奏之美。
關鍵詞自然風光；繪畫；審美特征
論文摘要本文認為，在自然山水畫中，應該把握的審美特征有:物象體在自然區域之間形成的節奏，和諧以及充滿色彩色調變化的色彩傾向，形成層次感節奏美，還具有明度節奏美，質感和諧，對比節奏美。
關鍵詞自然景觀；繪畫；審美特征
毛代宗在他的油畫風景寫生中提到:？我們都喜歡大自然的景色，觀光也成了壹件令人愉快的事情。在旅途中，我們欣賞了壹幅美麗而真實的風景畫。然而，仔細想想，構成自然風光的，不過是水、石、草、木而已。然而，這些東西在我們的生活周圍隨時可見，隨時可觸，為什麽我們卻得不到觀光的體驗？就是妳感受不到他們的美？因為他們缺乏整體的結合。？地球表面由陸地、海洋、湖泊、山脈、河流、森林、沙漠和其他凹凸不平的地貌組成。地球表面和地貌每24小時呈現不同的顏色變化，地貌壹年四季呈現不同的節氣和天氣差異，使得地貌呈現不同的顏色傾向。地球如此豐富多變，形成大自然的奇觀，難道都是繪畫形式的美好嗎？從剛接觸色彩景觀的色彩景觀畫家的作品中可以觀察到，答案是否定的，藝術來源於自然生活，高於自然生活。自然風光的美能否在畫面中真實的表現出來，能否呈現出來，是有壹定差距的。要掌握方法和技巧。
自然物體的物理區域之間形成了節奏感。
自然景物有各種形狀和形態。不同的物體，不同的意象，排列組合，高低長短，直直不壹。形狀上下、前後、左右排列組合，錯落有致，形成自然物與意象的交響樂。色彩山水畫作品的主題離不開各種地貌、生物、植物、動物、人物等。如何將各種自然意象組合起來，產生美麗的風景？首先，劃分地貌群。在壹張以山、麥田、天空、樹木為主題內容的風景照中，山歸壹類，麥田歸壹類，樹木歸壹類，天空歸壹類。彩繪的彩色景觀以山、麥田、天空、樹木為主題內容組合而成。這種組合的色彩景觀作品需要註意畫面的布局，而不是畫面中的任何組合和排列，需要畫面面積大小的比例。以人體肚臍為點劃分美，0.618也適用於彩色風景。當圖片中天空的水平線除以0.618，圖片就容易有主次關系。拍攝地形、植被等。作為類別，畫面中圖像面積的比例形成了主題面積大小感和對比感，大面積的麥田更類似於亞等面積的天空和亞等面積的樹木。
在自然界中，不僅物體和圖像之間的區域可以形成主次節奏感，物體和圖像的形狀也可以形成節奏感，物體和圖像之間的方圓、直線、長短、粗細等線條特征的對比也可以形成畫面的節奏感。以樹木為主題，由樹木組成的外輪廓線與遠山的外輪廓線的特征形成壹條畫面曲線，與畫紙等媒介的邊緣和畫面中天空的水平線形成對比。不僅如此，在畫面中的每壹個整體物象中的局部小物之間，還可以形成直線、高低、粗細、長短節奏的節奏對比美感。以整體組樹為主題，組樹中局部樹之間也可形成高低、長短、粗細、疏密的節奏對比美感。
二、自然物的色調趨於和諧，豐富的色彩層次變化形成色彩節奏的美感。
大面積的黃綠色麥苗和淺藍色的天空、橄欖樹構成了壹幅綠藍色調的畫面。這種綠藍傾向的布景選擇在處理畫面的色調時相對容易把握。彩色山水畫的美感不僅在於大物之間的主次面積和大小對比，還在於大物與物象之間輪廓的形狀、方圓、高度、大小、粗細的對比，還在於被畫物體之間的色彩關系是否和諧統壹，是否有層次變化。要描繪的自然物體的色彩傾向，既有和諧的層次，又有對比的層次。假設黃綠色的麥田最大，其次是傾向天空的藍色麥田，小面積傾向綠色的橄欖樹群，小面積傾向遠山的藍灰色麥田。在這樣的壹組景觀中，自然物與意象之間不僅存在和諧的色彩關系，而且存在相鄰的色彩對比關系。大面積的黃綠色麥田，相對較小面積的橄欖樹，都是以綠色為主的對象，是和諧色彩中不同的綠色變化。而在相對較小面積的黃綠色麥田中，遠處的天空傾向於藍色，遠處的山傾向於綠色的鄰色，所以畫家容易受到占據畫面主題色的麥田的黃綠傾向的影響，遠處的山的藍色呈現出和諧的綠色傾向。這種畫面在綠色基調中容易形成色彩層次變化、色調和諧、色彩層次變化等不同綠色傾向的審美特征。每壹幅大圖都可以分成許多相似的顏色和相鄰的顏色層。比如綠色傾向不同的樹，也可以形成橄欖綠傾向，顏色相鄰，顏色層相近。比如麥田傾向於黃綠色，但近黃綠色和遠黃綠色傾向也會因色彩透視的不同而形成不同的色彩傾向，等等，作為大圖，天空和山脈是壹樣的。所以看起來和諧的綠色調才能產生如此微妙而豐富的色彩變化。
第三，自然物有輕盈之美，節奏之美。
自然物象不僅能形成面積節奏美、輪廓平直美、高低厚薄美、色彩和諧美、對比漸變美，還能形成明暗節奏美。
在不同的季節、氣候、早晚，圖像表現出不同的色彩傾向。圖像的色彩本身是有明度變化的，有的傾向於較暗，有的傾向於較亮，有的傾向於介於暗與亮之間，所以不同傾向的色彩表現出不同的明暗關系，色彩明度的節奏和韻律是美的。畫面中的橄欖綠顏色傾向於相對較暗，其次是麥田、遠山和天空。所以，而且每個圖像本身也會產生亮度對比，比如樹與樹之間，麥田與麥田前後，天空中遠近之間都有亮度變化對比。
自然物與圖像之間存在著有節奏的色彩明度對比，色彩本身也存在著明暗關系，使物與圖像之間的色彩形成了明暗對比的旋律。比如相對較暗的橄欖樹和淺藍色的天空，不僅與大面積的黃綠色麥田形成色彩的和諧與對比，還具有三種明暗對比。深色的樹木和明亮的天空形成了強烈的明暗對比，大面積的黃綠和淺藍與深綠色的沖突，似乎形成了壹種比較美的黑、白、灰三種亮度的節奏。
第四，肌理的和諧與對比節奏之美
圖像和物體也能形成紋理對比節奏之美。如充滿活力的軟硬樹(樹幹對樹幹紋理、樹葉對樹葉紋理)與高、軟、空的天空紋理、大面積麥田的紋理對比不同，形成紋理對比節奏之美。
從這個角度來說，把自然風光變成畫面中的現實之美，是需要壹些方法和技巧的。在選擇自然物象時，最好選擇幾個物象，形成不同層次的主次節奏之美，同時，物象外輪廓線的組合形成直、高、厚之美，同時，兼顧物象的組合，形成畫面的和諧色調，有其色階變化，同時， 它能潛在地反映出物體之間的節奏變化和韻律，同時表現出圖像紋理之間對比的節奏和韻律美。 在畫面中呈現出具有美感的特色色彩景觀，包括物與像的面積對比、物與像的輪廓對比、色調和對比、物與像之間的明度和質感對比。這樣才稱得上是壹道亮麗的色彩景觀。
參考
[1]毛代宗。油畫風景寫生[M]。北京:人民美術出版社，2011.7.52。
[2]王玉忠。顏色基礎[M]。北京:人民美術出版社，2010.8。
[3]葉淑華。外國油畫精選[M]。天津:天津人民美術出版社，2011。
[4]馬壹平主編。繪畫色彩教學[M]。長沙:湖南美術出版社，2009.3。
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