明代以前的竹刻作品主要是生活用品和器皿，包括壹些祭祀用品。由於竹制品不易保存，流傳至今的並不多見，多為考古殘跡和殘片。現存的古代竹刻作品多為明清時期的產物。這壹時期的竹雕產品逐漸從日常生活用品發展成為實用性和藝術性兼備的工藝品，有的還是純藝術的陳設品。明代器物構圖簡單飽滿，線條強烈，浮雕深而透雕為主要技法，刀工淳樸老練，整體古樸。品種以筆筒、香燭、人物陳設為主。明清時期，許多竹刻上了作者的名字和印章，為收藏者鑒定提供了重要依據。真跡篆刻自然流暢，秀中有骨，剛而不僵，不矯揉造作，作者藝術特色顯著。假模特線條平淡，刀工處理無力，與原作者風格不符，有些相似但沒有氣場。仿刻多，仿名畫更為常見。
清初沿襲明朝遺風，風格依然古樸渾厚，但表現手法更加多樣，往往同時實行淺雕、青雕、圓雕等多種技法。除了筆筒和香爐，還有扶手、風景、人物等。也大量生產，產品制作美觀大方。晚清時期，雕工粗糙，產品淺淺單壹，刀面平淺。物件多為扇骨、扶手。還包括神仙生日、三羊開光等大型題材。同時流行俑、碑刻、詩詞，作品強調書畫的再現。除了斷代，顏色也是鑒別竹雕品的依據之壹。壹般來說，越老的產品顏色越深，呈琥珀色、深紅褐色、深褐色或檸檬黃。經過多年的不斷搓打，產品手感光潔，色感溫和。近期產品或者現代產品的顏色是淺的，和竹子本身的顏色相差不遠。造假者往往會對新器皿進行染色，使其顏色變深，此類產品顏色浮動，超過但不下沈，不像天然顏色的純凈。
2.竹雕的收藏方法在哪裏？
新收集的筆筒最好不要用水清洗。這個舊筆筒在農村的老房子裏已經傳了好幾代了。筆筒表面的包漿和白色物質，是竹筋經過多年的自然因素、溫濕度、特定的房屋條件等作用產生的黴變。這種黴菌壹旦長時間的變化達到極限，就會牢牢的附著在筆桿的竹肌表面，對筆桿有很好的保護作用。作者的實驗表明，在濕度25℃至35℃，相對溫度20%至25%，不通風的條件下，用水清洗的發黴筆筒有毛、有裂紋，容易回潮，而用大小光頭清洗的筆筒既不發黴也不開裂。另外，傳世的竹雕筆筒的附著物已經生根發芽，需要加適量的肥皂水清洗，這樣會傷到老包漿，棗紅色的老包漿不僅是歷史歲月的見證，而且手感好，美觀。洗好的筆筒雖然沾滿了核桃油，但看起來還是幹幹的。不過清洗後，塗了核桃油的筆筒不容易生蟲。是否需要水洗，要看具體雕刻。對於必須清洗的，清洗時盡量不要損傷竹肌。
用帶殼核桃炒專用保護油，不要炒核桃。帶殼炒的核桃，油垢少，含有壹定的水分，不幹燥，不傷筆桿。熟核桃仁炸出來的油很幹，筆筒幹了容易開裂。因為大部分舊筆筒的主人都是祖祖輩輩保養的，所以在加油的時候，妳只需要用食指輕輕壹碰，以指尖皮膚表面出油為度，將油塗在另壹只手掌上，雙手搓勻，然後雙手把玩筆筒，就可以達到保養的目的了。油不多，多了容易回潮。
另外，禁止用各種工具刮筆筒上的附著物，會對雕刻的原貌和外觀產生影響。從雜誌上的圖片，我可以看到壹些雕刻被刀劃傷了。雖然看起來很幹凈，但已經不是作品原本的風格了。不要塗任何油漆或化學顏料。雖然專業書上有關於繪畫的說法，但要考慮其利弊。老雕本身就有多年的保養油脂和汗水，上漆後很難幹。雖然保證了雕刻不會開裂，但也不會形成竹子因自然變色而產生的美感。
有條件的收藏者可以把藏品放在玻璃罩裏，保持密封。如果沒有恒溫措施，為了避免玻璃產生的高溫使雕刻開裂，平時可以在筆筒裏扔壹張紙，有調節濕度的作用。也可以放壹兩個木柄的鬃毛刷，毛朝上，可以起到散熱筆筒的作用。木柄有吸濕散熱的作用，即使是下雨天也壹定要拿出來。另壹方面，由於長期密封，壹旦暴露在空氣或風中，很容易造成開裂。這樣養可以保證濕度恒定，有規律的玩幾天。
最好做壹個專門的木質內格子櫃，便於保管。當專用儲存櫃的溫度為20℃至35℃，相對濕度為35%至40%時，下部放置瓷器或其他物品，竹雕放置在距地面1米處。如果溫度太幹燥太高，可以在室內放壹碗水，或者在櫃子裏放壹些書。如果收藏者住在樓上，夏天太幹燥的時候，可以放半杯水在格子上，但是要保持雕刻和玻璃之間壹定的距離，經常檢查，不需要的時候及時拿出來。也可以用放舊報紙的方法，但是報紙的韌性很強，不宜過多使用。而且要經常打，經常檢查，尤其是每年六七月份的雨季。如果發現長毛，及時用鬃毛刷去除。
3.古玩鑒定知識，收藏竹雕器有哪些招數？
據史料記載，中國是世界上最早使用竹制品的國家。根據考古發現，中國對竹子的利用可以追溯到8000年前的新石器時代，竹箭頭在原始社會的人們生活中發揮了重要作用。
之後是各種竹簡、竹扇、筷子、筆、竹盒、竹席、竹胎漆器等。在各個時代不斷出現，充分證明了竹雕與古人的生活密不可分。湖南長沙馬王堆西漢墓出土的刻有龍紋漆的竹勺、日本正倉院傳世的竹刻“尺骨”、寧夏* * *自治區西夏陵出土的竹刻宮廷殘片，都表明竹刻在歷史生活中壹直占有重要地位。不幸的是，竹子不容易保存，而且顯得過於分散和缺乏系統。
可以說，在明朝中葉之前，竹雕僅限於日常使用，其功能介於收藏品和日用品之間。它不能被稱為壹個獨立的範疇，而只是為自己的繁榮準備了條件。明代中期以後，隨著商品經濟的出現，大量文人墨客喜愛和追捧，竹刻的藝術性大大提高，影響到牙雕、木雕等領域，逐漸走向成熟。
雕刻技藝超越前代，在中國工藝美術史上獨樹壹幟。明清竹刻及竹刻流派在明代中期開始走向成熟的標誌之壹，就是壹些地區孕育了竹刻流派，積澱了深厚的傳統，產生了壹大批優秀的藝術家。據不完全統計，明清時期記載名著的竹刻家多達200至300人。
明代的竹刻風格大多豐富古樸，構圖飽滿。刀工深峻，線條剛勁有力，花紋、紋飾遍布全身。
清初竹刻產品有明代遺風，但表現手法更為多樣，淺雕和淺浮雕的技法同時使用。想要在竹刻收藏領域入門，了解明清竹刻的流派是非常重要的。
1，嘉定派竹刻嘉定(今上海)是明清時期主要的竹刻中心。、朱穎和朱是他們竹雕技藝的開拓者和代表。合稱“嘉定三朱”，開創和完善了多層浮雕和雕刻的風格，開啟了嘉定竹刻的傳統。
在他們周圍，有許多竹雕塑家，如秦壹絕，侯松增和沈。大約在康熙到乾隆時期，嘉定竹刻迎來了全盛時期。
湧現出了壹批傑出的大師和幾代世家大族，如創造了去地淺浮雕——“薄地楊雯”之法的吳誌坤，擅長雕刻圓形人物並在宮室任職的馮錫祿，以及他的兄弟西爵、西章，子侄石孝、石齊，弟子石展章；創造周浩，用純陰篆刻表達筆墨影響，影響後世百余年；其余以淺雕芭蕉竹著稱的周乃石，精巧接近微雕的顧頡剛，擅長雕小造像的蔡世民和，七朝刻竹的、石雪亭，以及王逸、鄧等都各有所長。著名的文人畫家李、錢大熙、也喜歡竹刻，可見竹刻在當時的普及程度。竹雕的各種技法，如圓雕、浮雕、雕刻、留青、凹版雕刻、文竹等。，都很成熟，有壹整套的工藝流程，技術配方，生產工具。有很多種平地、沙地、麻地、蓑衣地等等只是作為裝飾陪襯。
器皿種類繁多，以文具居多，其次是陳設和生活用品，包括:筆筒、扶手、洗筆筒、水城、紫山、如意、香水瓶、冠架、簪、範骨、人物、動物、花果等裝飾圖案的內容多為歷史典故、吉祥圖案、山水人物、書法篆刻等。
構圖深受版畫藝術影響，擅長改編名墨。道光以後，嘉定的竹刻逐漸衰落。雖有程、陳寧甫等名家，但以凹版和淺浮雕為主，技法和題材日趨狹窄。
相反，嘉定市中州橋西的朱克街開始聞名全國，廣為人知的張學海“文秀齋”、“張文宇齋”、朱雨芙的“酉陽娃”等都很成功。《竹刻記》成書於嘉慶十二年(公元1807)，是金所作。該書對竹刻的歷史做了初步的總結，並重點介紹了嘉定的竹人，是研究嘉定竹刻的重要著作。
2.金陵派竹刻金陵(今南京)派竹刻名家蒲仲謙(1582-？)開創性，以註重選材、依形表演藝術、不雕琢著稱。蒲仲謙活躍於明末清初，與當時的名人錢、張岱等交好，以雕竹入世。
《陶庵夢》說“其竹器，壹刷壹刷，為竹寸，以數刀勾勒，價二”。在南京三山街賣他的作品獲利的有幾十人。但是，蒲的雕塑確實有獨特的面貌。”沾沾自喜的人壹定要用竹子盤根錯節的根，這很奇怪，因為他們不在乎刀斧，用手去刮就得到沈重的代價。“可見他重視選材，隨形雕刻，以簡刀為代表風格。
這與“嘉定三珠”開創的風格大相徑庭，其特點是雕刻精美，多層次的深刻。因此，清代金《竹人誌》將蒲列為金陵學派的創始人，金陵學派又稱嘉定學派。潘熙鳳是繼蒲仲謙之後，乾隆年間生活在揚州的又壹位自覺追隨金陵學派風格的大師。
他與鄭板橋交好，擅長淺雕，刀法簡潔生動。傳世的竹根雕梅花筆筒，傷痕錯落有致，童趣喜人，體現了潘石的技藝。
總的來說，金陵派不像嘉定派那樣集權，傳統深厚，名家眾多，反而比較松散。更多時候是仰慕蒲仲謙開創風格的藝術家做出的個人選擇，但無論如何，金陵派形成了不同的面貌，豐富了竹雕的表現力。3.其他竹刻大師的鑒定除了嘉定派和金陵派之外，各地也有幾位竹刻大師同樣有著非凡的造詣。
張是清初的壹位竹刻藝術家。江蘇江陰，或者浙江嘉興。
雕竹可以另辟蹊徑，擴大留青技藝的表現力，成為可以與嘉定竹雕抗衡的人。他能將極薄的竹皮分層，通過留下的粗細變化，襯托出“墨分五色”的效果，如畫筆渲染。
雕塑主題以類似界畫的山水亭閣為主，運用在筆筒和扶手上。流傳下來的作品很少，但大部分都是精品。
4.竹雕收藏現狀如何？
在拍賣市場上，明清竹刻屬於小類雜七雜八的物品，但隨著收藏市場的升溫，明清竹刻的價值也水漲船高，在各大拍賣會上表現不俗。
近年來，竹雕拍賣市場日趨成熟，精品竹雕眾多，市場活躍。整體拍賣成交率很高。從2005年開始，西方買家開始收藏和投資竹雕。2005年香港佳士得春拍中，蒲？埃斯肯納茲曾以654.38+0076萬元的高價競得壹件清代康熙時期的高浮雕山水人物竹雕筆筒。
總的來說，相對於青銅器、瓷器、器皿的價格，竹雕的價格相對較低，但呈上升趨勢，仍有升值空間。以竹雕筆筒為例。壹個清代竹雕筆筒的價格壹般在幾千元到幾萬元不等，有名畫的實物更為珍貴，價格可達百萬元。
現代名家的作品也很有價值。如2003年中國嘉德秋拍，現代範耀清雕竹雞圖扶手拍出654.38+0.54萬元。
5.竹雕產品如何保存？
竹雕作品保存難度很大，需要相應的溫度和濕度，過於幹燥，容易開裂變形，失去光澤；不適合太潮濕的地方，因為容易開裂和蟲蛀。竹雕的最佳保存環境應為20℃左右，空氣相對濕度60%左右。
北方幹燥，要用加濕器保鮮。為防止硬物摩擦或碰撞，用柔軟的絨布輕輕擦拭，保持光亮濕潤。
處理竹雕表面的老垢，不能用肥皂、肥皂粉、洗潔精等化學物質清洗。可以用適量的紹興黃酒、桐油或橄欖油作為擦拭劑，既能去除水垢，又能保護表面。竹雕作品要經常放在手心裏把玩，使之更加流暢。
玩的時候要註意溫和適度。如果不是經常玩，就用紙巾包好，然後放在布套或盒子裏，放入樟腦香精等防蟲片，定期清洗。
6.為什麽明清竹刻的收藏比較貴？
明清之際的書卷氣竹刻作品壹直為國內外藏家所重視，其價值不亞於當代書畫名家。比如壹個明清時期著名的竹雕筆筒，往往能賣到百萬元以上。
明清時期的竹刻藝術之所以如此珍貴，是因為當時正是竹刻藝術的鼎盛時期。明代以前，竹刻技術逐漸發展，但竹刻產品多為實用或工藝品。
清末民初以後，竹刻業逐漸衰落，雕塑家多為普通工匠，竹刻作品也失去了高級的藝術品位。只有到了明清時期，竹雕才作為藝術品被制作和欣賞。
這是因為在明清時期，文人墨客廣泛參與竹刻，著名的竹刻藝人不僅雕刻技藝高超，而且具有良好的藝術和人文修養。這些都使得明清竹刻具有沈穩細膩的雕刻手法和飄逸自然的藝術魅力。
還有近代著名的竹刻，技法和藝術品味都是。但由於時代的差異，他們的作品價格雖呈上升趨勢，但仍比不上明清時期的名家竹刻。
7.清代竹刻怎麽保養？
這些流傳到今天的古代竹雕器，當然也成為了藝術珍品，具有壹定的收藏價值。但是竹雕作品的收藏有其特殊性，這些作品壹定不能封存，因為這樣做會適得其反。最好的收藏方法是向古人學習，以代表清朝收藏，註意以下幾點:
第壹，當器皿表面產生汙垢時，不應使用肥皂、肥皂粉、洗潔精等化學物質進行洗滌。而是要用柔軟的絨布輕輕擦拭，而且要持久有規律，這樣才能保持其表面光亮潤澤。如遇老水垢，用絨布很難擦拭，不妨畫適量的紹興黃酒或桐油作為擦拭劑，既去除頑固水垢，又能起到保護作用。
其次，竹雕所用的竹子是中國南方的壹種植物，只有在氣候濕潤、雨量充沛的條件下才能生長。竹雕作品也需要相應的溫度和濕度。如果長時間放在幹燥的地方，它們也會開裂，失去光澤。竹雕作品的最佳保存環境應該是:溫度20℃左右，空氣相對濕度60%左右。
三、明清傳世竹刻古色古香，呈現棕黃、淺黃、暗紅、棕紅等顏色。收藏者要經常把它們放在手心裏，讓它們更光滑。把玩要在不損傷竹雕本身的前提下，做到輕柔、細致、適度。
第四，壹定要防止硬物摩擦或碰撞作品。因為這種摩擦或者碰撞，哪怕是極其輕微的，都會損壞器皿的包裝，甚至會在圖片上留下令人尷尬的劃痕和疤痕。
第五，根雕或大型作品如需移動，應壹手托住頂部，壹手托住底部，輕擡輕放。搬運作品時，先用棉紙包好，再用棉花包好，然後裝箱。
8.清代竹刻怎麽保養？
這些流傳到今天的古代竹雕器，當然也成為了藝術珍品，具有壹定的收藏價值。
但是竹雕作品的收藏有其特殊性，這些作品壹定不能封存，因為這樣做會適得其反。最好的收藏方法是向古人學習，註意以下幾點:第壹，器皿表面產生汙垢時，不能用肥皂、肥皂粉、洗潔精等化學物品清洗，而要用柔軟的絨布輕輕擦拭，並保持不變。如遇老水垢，用絨布很難擦拭，不妨畫適量的紹興黃酒或桐油作為擦拭劑，既去除頑固水垢，又能起到保護作用。
其次，竹雕所用的竹子是中國南方的壹種植物，只有在氣候濕潤、雨量充沛的條件下才能生長。竹雕作品也需要相應的溫度和濕度。如果長時間放在幹燥的地方，它們也會開裂，失去光澤。
竹雕作品的最佳保存環境應該是:溫度20℃左右，空氣相對濕度60%左右。三、明清傳世竹刻古色古香，呈現棕黃、淺黃、暗紅、棕紅等顏色。
收藏者要經常把它們放在手心裏，讓它們更光滑。把玩要在不損傷竹雕本身的前提下，做到輕柔、細致、適度。
第四，壹定要防止硬物摩擦或碰撞作品。因為這種摩擦或者碰撞，哪怕是極其輕微的，都會損壞器皿的包裝，甚至會在圖片上留下令人尷尬的劃痕和疤痕。
第五，根雕或大型作品如需移動，應壹手托住頂部，壹手托住底部，輕擡輕放。搬運作品時，先用棉紙包好，再用棉花包好，然後裝箱。
9.
竹刻作品的保護竹刻作品整體流傳下來的數量比較少，主要是竹子容易腐爛，不易保存。
導致腐敗的因素包括物理破壞、化學腐蝕和生物破壞。作品的收藏和保護就是針對這些有害因素采取積極有效的預防措施。
竹刻作品造成的物理損害有內因，也有外因。內因是由竹子的結構特點造成的。
竹壁薄，呈管狀，維管束縱向排列主要由纖維細胞和導管分子組成。這種排列的結構特點決定了縱向收縮小，弦向收縮大。此外，竹青組織致密，竹肌、竹黃組織疏松，外層、中層、內層的膨脹收縮率差異很大。竹材薄壁管壁結構具有弦向抗拉強度和壓差。竹雕作品在高溫、潮濕、幹燥、機械壓力、拉力、沖擊等外界條件的影響下，產生龜裂、開裂、變色、碳化、腐朽等現象。
防止物理損傷的方法是在加工過程中刮掉青皮。竹子幹燥後，要內外用清漆密封或用清油浸漬，防止陽光暴曬、高溫和機械損傷。竹雕的化學腐蝕，在常溫下，弱酸、弱堿、鹽對作品沒有影響，但竹子長期接觸化學物質，酸、堿、鹽被吸入材料中，容易受潮導致物理損傷。
在高溫下，酸、堿、鹽和竹子發生化學反應，變色、碳化、腐爛。竹子作為防蟲處理時，酸、堿、鹽壹般不適合高溫。
噴漆是隔離酸堿的預防措施。竹雕作品的生物損害後果最為嚴重。竹子含有可溶性糖、澱粉、蛋白質、脂肪等。，是昆蟲和真菌的食物。
竹雕的防黴防蟲主要應把握三個環節:事前預防措施、加工過程中的防蟲殺菌和貯存過程中的保護措施。預防要從選擇竹種、竹齡、伐期入手。新竹要及時用瀝出物處理，減少細菌和昆蟲的滋生。
加工過程中的防蟲殺菌方法是物理和化學處理，如利用遠紅外線和烘烤技術殺蟲；或者用氮氣和二氧化碳氣體代替空氣中的氧氣，達到控制害蟲的效果；有的采用超低溫冷凍法，殺菌效果好，對作品無損傷。化學防黴防蟲的方法是浸泡、塗刷或壓力滲透，或空氣熏蒸，使殺蟲劑進入竹子內，殺死昆蟲和細菌。
驅蟲劑塗有清漆、蟲膠漆、桐油。防腐蝕塗層劑可以與12份氟矽酸鈉、19份氨水和500份水混合，或者可以通過在清漆中加入4%的五氯苯酚松節油溶劑來塗覆含有0.2-0.5%的五氯苯酚清漆。浸漬液包括:防黴浸漬液，用0.5 kg苯甲酸鈉、4.4 kg水和竹子浸泡1分鐘即可達到防黴效果，材質色澤較好；另外，最好浸泡在1份殺蟲脒、1份托布津和25份水的混合溶液中。
廣西全州縣配制的防蟲防黴液0.1.25 ~ O. 166%亞砷酸鈉註入池中，浸泡竹子4-8小時，即可達到防治效果。
印度學者發明了世界防腐防蟲劑“CCA”(銅鉻砷防腐劑)，或用單鹽硫酸銅、氧化鋅浸泡，室內防黴防蟲效果可達25~30年。竹雕的保存和保護是壹項長期的工作。竹雕要存放在好的櫃子裏，放入樟腦香精等防蟲藥片，保持壹定的溫度和濕度，隔離灰塵和飛蟲，定期清理作品，定期對收藏室進行消毒。
根據《竹書·藏法》“每二三年刷生桐油壹次，即以棉布擦拭，使其潤澤不燥。如果風幹燥且強勁，不要在室外玩耍，以防損壞和開裂。顏色紅如琥珀為上，顏色鵝油珍貴，黑色為下。
它收集得很好，宋三的作品仍然完好無損。誰說不是千年之物？“竹雕作品的保護方法，前人的經驗值得借鑒，現代科學為作品的保護提供了先進的技術，這些技術需要進壹步完善。作者認為應少用化學藥品，材料壹般不宜高溫處理。許多研究人員試圖找到更好的方法，如使用有機溶劑。
在壹定條件下，填充竹材的微孔，固化竹材中的溶劑，既能增加竹材的物理強度，又能達到防黴、防蟲、防裂的效果。但是這種方法非常復雜，不能廣泛使用。